新聞語言要直白，準確。一般多用直接陳述的方式來展示主觀真實，而不提倡在語言中“故意制造”矛盾沖突、隱晦等。但在實際操作中會發(fā)現，在某些情況下我們要使用一種對立的方式來表達，甚至故意制造隱喻、曖昧等。就是說，用一種“故意”的方式，來展示語言的張力，進而達到一種更加逼近真相的主觀真實。

一、寫作中“故意制造”對立的矛盾

下面這個《中國最骯臟的城市處在困難中》特稿的開頭，就是最直接、直白的表達方式：

重慶什么生意最興旺發(fā)達，擦皮鞋的。

但下面這兩個特稿的寫作方法卻和上面有一些不一樣：

比如：

張明明決定殺掉他的父母。

這個想法已經在他腦海中盤旋了差不多兩個月。“我想，只有殺了我的父母，才能讓我多年積聚的仇恨得到釋放，讓我真正過著無拘無束的生活。”

1981年11月25日，陳菊生下了他;2001年6月12日，他將陳菊打暈、掐死，然后割喉。

期間，陳菊打開大門慘叫一聲，但門很快又被關上。那就像荒林里一聲絕望的鴉叫，一切又恢復了寂靜。

雖然這個開頭也是開門見山的。但若仔細讀，你會注意到，作者在其中制造了一種對立。“1981年11月25日，陳菊生下了他;2001年6月12日，他將陳菊打暈、掐死，然后割喉。”這句話，其實很清晰地展現了一種對立。這種對立起到了一種震撼的效果。

而下面這個就更加明顯：

藥家鑫的那雙手，纖細、修長，天生是一雙彈鋼琴的手。

他坐著的時候，常常會不自覺地五指分開，雙手攤在桌面上。

沒有人知道他握刀捅人的姿勢。他的朋友說，他哪里像拿刀的人”。“

死者身上有8刀，致命的一刀在胸前。

藥家鑫殺了人。

開頭直接明了，用了很多短句子。而文字語言很巧妙，人為地制造一種狀態(tài)，這“是一雙彈鋼琴的手”卻也是一雙殺人的手。同樣的一雙手，作者故意的制造一種矛盾和對立，使得文字變得有張力和想象力。這種制造是在新聞敘事真實的基礎上。不是說我們的新聞故事不能人為的制造，恰恰相反，如果我們在采訪非常扎實的基礎上，你會發(fā)現，新聞經常需要故意的制造橋段，故意的制造矛盾，這篇文章在這方面就表現得很明顯。

若仔細閱讀一些比較優(yōu)秀的新聞作品，我們常常能看到這種對立。比如新華社《守望精神家園的太行人》的這篇特稿，其導語是：“太行山的石頭多是石英巖，這種紅臉蛋的石頭，出了名的堅硬。但紅臉蛋的巖石這次碰到的是黑臉蛋的許存山。”將“紅臉蛋的巖石”和“黑臉蛋的許存山”進行了形式上的對立。并且用一種內核的“堅硬”來做一種暗示。很顯然，堅硬的石頭將遇到更“堅硬”的許存山。

下面這則導語的開頭除了制造矛盾外，還增加了懸念、突出對立點。

王小軍，今年54歲，孤身一人，沒有身份證，靠在醫(yī)院做護工維持生活。

他和父母都住在合肥老城區(qū)，離得很近，但卻20年不相認。

當記者告訴王小軍83歲的老母親，她的三兒子小軍想見見她時，她斬釘截鐵地說：不要提他，我現在恨不得把這個兒子殺了。老父親則說：“他不是我們的兒子，我們和他已經恩斷義絕。”

作者并沒有平鋪直敘的說雙方有矛盾，而是設置一種懸念，讓讀者想要探究為什么?這父母和兒子間到底發(fā)生了什么?

再比如美國《基督教科學箴言報》關于中國死豬事件的報道開頭：

請你來猜個謎：在一座主要城市的水源里發(fā)現了2813頭死豬，什么情況下這才不算是一個公共衛(wèi)生問題?

答案：當這件事發(fā)生在中國的時候。

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