劇本的基礎(chǔ)格式：

開頭是標(biāo)題，楷體居中，二號(hào)字加粗。然后另起一行，楷體居中，小三號(hào)字不加粗，寫下編劇的大名。然后在另起一行，寫下劇本的劇情梗概，劇情梗概楷體四號(hào)字。劇情梗概是什么東西呢，其實(shí)也可以說另外一個(gè)名字，叫故事梗概，屬于電影文學(xué)劇本創(chuàng)作前的概要描述。在創(chuàng)作電影文學(xué)劇本之前，先選用自己掌握的生活素材中最能確切表現(xiàn)人物性格和展示主題的一系列事件，構(gòu)造成一個(gè)有簡略劇情內(nèi)容的故事梗概，作為進(jìn)一步編寫電影文學(xué)劇本的依據(jù)。小編對(duì)故事梗概的要求是什么呢?主要有如下幾點(diǎn)：

1.發(fā)生的時(shí)代背景。簡單的來說，就是你寫的故事是近代的還是古代的，是民國的還是解放后的，必須要給我交代清楚。要是穿越題材呢?答案很簡單，你的主場(chǎng)景是近代的場(chǎng)景 就是發(fā)生在近代的故事，你的主場(chǎng)景是古代，那自然是古代的故事。

2.主要人物與相關(guān)情節(jié)。前面我說過，劇本的三要素就是時(shí)間、地點(diǎn)和人物。如果想要構(gòu)成一個(gè)影視劇的框架，這三個(gè)元素缺一不可。所以，在劇情梗概中務(wù)必要提到主要人物以及與他相關(guān)的情節(jié)。

3.相關(guān)地點(diǎn)。人物提到了，地點(diǎn)自然不可能失去。沒有地點(diǎn)，你的故事總不能是在真空中發(fā)生的吧。所以說，故事發(fā)生的地點(diǎn)要非常明確，大體或者細(xì)致的隨你喜歡，但是如果在梗概中沒有地點(diǎn)。

4.情節(jié)發(fā)展過程。這個(gè)在梗概中可以選擇概述，沒必要選擇全數(shù)說明白，你要是說明白了誰還看你的劇本，所以梗概中該挖坑挖坑，該設(shè)置疑點(diǎn)設(shè)置疑點(diǎn)。

接下來就是主要人物介紹。只要介紹主要人物就可以了。另外，人物介紹不用把人物寫的那么細(xì)，平均一個(gè)人物介紹4行以內(nèi)結(jié)束。

梗概和人物介紹說完了，接下來就是劇本正文了，毫無疑問的在前面要寫上鏡號(hào)、地點(diǎn)、時(shí)間和內(nèi)外景。坤和教育要求的劇本呢還鏡號(hào)和地點(diǎn)之間空一格，地點(diǎn)和時(shí)間空3-5格，時(shí)間和內(nèi)外景空5-7格。

接下來請(qǐng)注意，第一段故事千萬別一上來就是臺(tái)詞或者是對(duì)話。如果是黑幕或者空暮，那你在第一段寫上(黑幕)或(空幕)，另起一行寫臺(tái)詞。如果你要描述的不是空幕，那么在第一行交代人物和發(fā)生的故事背景。需要內(nèi)心獨(dú)白的話，請(qǐng)?jiān)谙乱恍腥ッ枋觥?/p>

接下來說下劇本中使用到的相關(guān)名詞和符號(hào)介紹。畫外音，使用符號(hào)OS,凡影片中發(fā)出的聲音，其聲源不在畫面內(nèi)的，即不是由畫面中人或物直接發(fā)出聲音，都稱為“畫外音”。內(nèi)心獨(dú)白，也可以叫人物獨(dú)白。使用符號(hào)VO，規(guī)定情境中人物行動(dòng)過程的思想活動(dòng)。演員在創(chuàng)作中運(yùn)用內(nèi)心獨(dú)白規(guī)范人物的思考，并組織成不斷的線。

你可能有羨慕過電視中演員的出色表演，你可以也有想嘗試去寫一些身邊的人物故事，這其實(shí)和劇本制作還有著一定的距離，今天我們就一同來看下劇本創(chuàng)作的一些問題。

劇本創(chuàng)作人物是你電影劇本的根本基礎(chǔ)，它是你故事的心臟、靈魂和神經(jīng)系統(tǒng)。在動(dòng)筆之前，你必須了解你的人物。 首先，確定你的主要人物。然后，把他(她)生活的內(nèi)容分成兩個(gè)基本范疇：內(nèi)在的生活與外在的生活。 要從內(nèi)在的生活開始。 寫作要具備不斷向自己提出問題并且找到答案的能力。這就是為什么我把發(fā)展人物稱之為創(chuàng)造性的研究工作。 人物的外在的部分發(fā)生在電影劇本的開始到最后的淡出之間。首先，要逐個(gè)分析他們生活的各種因素或各個(gè)組成部分。你應(yīng)該通過人物與其他人或事件的關(guān)系來創(chuàng)造你的人物。所有的戲劇性人物都在三個(gè)方面相互作用： 1)在爭取他們的戲劇性需求過程中所經(jīng)歷的沖突。 2)他們與其他人物之間的相互作用，是敵對(duì)的、友好的，抑或是冷漠的。請(qǐng)記?。簯騽【褪菦_突。法國著名的電影導(dǎo)演讓·雷諾阿(Jean Renoir)曾跟我說過:描寫一個(gè)混蛋比描寫一個(gè)好小伙子更有戲劇性效果。 3)他們內(nèi)在的相互作用。 把你的人物的生活分為三個(gè)基本組成部分——職業(yè)的(Professional)生活部分，個(gè)人的(Personal)生活部分，私生活(Private)的部分。

劇本創(chuàng)作人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作。你的人物實(shí)際上是他所做的事。電影是一種視覺媒介，劇作家的責(zé)任就是選擇一個(gè)視覺形象或畫面，用電影化的方式使他的人物戲劇化。 對(duì)話是人物的一種機(jī)能。在你第一稿的前六十頁之中會(huì)到處出現(xiàn)別扭的對(duì)白，這沒關(guān)系。別擔(dān)心這些，寫到后六十頁它就會(huì)流暢并起作用了。你寫得越多，它就變得越容易。這時(shí)，你可以再回來把你電影劇本中前半部分的對(duì)話修改順暢。 對(duì)話是和你人物的需求、他的希望與夢(mèng)想相互聯(lián)系的。對(duì)話必須把你故事的信息或事實(shí)傳達(dá)給觀眾。它必須推動(dòng)故事向前發(fā)展。它必須提示人物。對(duì)話必須展現(xiàn)人物之間和人物內(nèi)部的矛盾沖突，以及展現(xiàn)人物的感情狀況和性格的獨(dú)特之處。對(duì)話來自于人物。

可能更多的時(shí)候，劇本創(chuàng)作比較難的就是人物心理的刻畫和表達(dá)吧，這需要撰寫者的心境體現(xiàn)和語言文字的表達(dá)，也需要表演者的生動(dòng)靈活的出色表演，劇本創(chuàng)作需要各方面的配合。

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