微電影劇本創(chuàng)作短小精悍，場(chǎng)景集中，臺(tái)詞簡(jiǎn)便，但其賦予的寓意卻更深遠(yuǎn)。在創(chuàng)作微電影劇本時(shí)，作者的創(chuàng)新思維與不同凡響的語(yǔ)言升華，以及意想不到的矛盾碰撞和相悖的結(jié)局，組合成了微電影在極短的時(shí)間內(nèi)所賦予的各種矛盾沖突。

雖然微電影很小，很短，很快捷，但對(duì)于微電影的創(chuàng)作，要求卻很高，也只有通過(guò)了微電影劇本創(chuàng)作的嚴(yán)苛，那你以后再創(chuàng)作影視劇本時(shí)，就會(huì)游刃有余了。

同樣，當(dāng)你在用心的，不斷的劇本創(chuàng)作微電影劇本時(shí)，熟能生巧的成語(yǔ)就會(huì)成為你認(rèn)識(shí)捷徑的捷徑!當(dāng)劇本的骨架即結(jié)構(gòu)確定以后，接下來(lái)的工作就是往上填充血肉，具體表現(xiàn)在劇本創(chuàng)作中就是寫(xiě)臺(tái)詞了。在大多數(shù)小說(shuō)家眼里，這對(duì)他們來(lái)說(shuō)是最得心應(yīng)手的工作，下筆洋洋灑灑，從不吝惜地讓筆下人物發(fā)表宏論。這在劇本作為純文學(xué)文本來(lái)閱讀時(shí)也許酣暢淋漓，可是一旦轉(zhuǎn)化為視覺(jué)形象，當(dāng)攝影機(jī)靜止架設(shè)拍攝人物長(zhǎng)達(dá)三兩分鐘的高談闊論，當(dāng)觀眾聽(tīng)到這倏忽而逝的臺(tái)詞，努力去捕捉其中思想的光芒或可能傳達(dá)出的信息時(shí)，可以想見(jiàn)，收視效果不會(huì)很理想。

由此可以看出，劇本創(chuàng)作臺(tái)詞也是劇本寫(xiě)作中專屬的個(gè)性，創(chuàng)作它時(shí)仍得遵循劇本創(chuàng)作規(guī)律。電視劇不同于話劇、舞臺(tái)劇，臺(tái)詞多為對(duì)話，少有內(nèi)心獨(dú)白，當(dāng)劇中人物進(jìn)行交流時(shí)，那種短小精悍、充分展現(xiàn)人物個(gè)性色彩的對(duì)白相信比那些“高頭講章”更易得到觀眾喜愛(ài)，這是對(duì)劇作者提出的更高要求，因?yàn)橹挥薪?jīng)歷了精心構(gòu)思和對(duì)豐富的生活積累進(jìn)行提煉之后，人物的語(yǔ)言才會(huì)是活生生充滿智慧的。在當(dāng)前的電視劇劇本創(chuàng)作中，臺(tái)詞除了毫無(wú)意義的長(zhǎng)篇大論外，還有一個(gè)問(wèn)題也相當(dāng)突出，這就是人物對(duì)白不生活化。它有兩個(gè)方面的表征，一是為與人物所扮演的社會(huì)角色相匹配，人物語(yǔ)言模式化，各種身份有各自所屬的語(yǔ)言系統(tǒng)：官員哼哼哈哈地打著官腔，改革者往往會(huì)有一段痛訴利弊的慷慨陳詞……雖然藝術(shù)創(chuàng)作的原則是雜取種種，合成一個(gè)，但并不能由此而泯滅了人物的個(gè)性，那些充分展現(xiàn)人物性格特色的語(yǔ)言當(dāng)然比套話更真誠(chéng)、更有力量。另一表征簡(jiǎn)言之就是劇中人物“不說(shuō)人話”，也許是因?yàn)殡娨暺聊坏拇嬖谠斐闪擞^眾與人物之間的距離，人物受到觀眾的仰視而端起了架子，躲在虛構(gòu)的形象外殼里作戲，語(yǔ)言自然也就脫離了生活的土壤，最終的結(jié)果即是觀眾與劇中人物的隔膜。

此外，一部電視劇是否吸引觀眾，還有一個(gè)重要的因素，那就是人物的刻畫(huà)，那些人們難以忘懷的影視劇，恰恰是因?yàn)樽髌分腥宋镒屓岁P(guān)注、讓人同情，觀眾愿意與這些人物的命運(yùn)同喜同悲、休戚與共?？梢哉f(shuō)，刻畫(huà)人物是電視劇創(chuàng)作的靈魂。如何能刻畫(huà)出觀眾喜愛(ài)的人物?首先來(lái)自作者對(duì)生活的提煉、開(kāi)掘和思考是毋庸置疑的，但從眾多的成功作品中還是能發(fā)現(xiàn)一些規(guī)律可以借鑒。

那么，我們?cè)撊绾涡薷膭”?

完成一個(gè)按主流套路創(chuàng)作的劇本后，我們?cè)撊绾闻袛嗨暮脡?我們?nèi)绾螜z視這個(gè)作品?我們?nèi)绾涡拚e(cuò)誤?我們修正的標(biāo)準(zhǔn)在哪兒?例如，琳達(dá)·西格(Linda Seger)在《如何使好劇本更好》(How to Make a Good Script Great)一書(shū)中，提供了一張有用的檢視表。表中包括“劇本的動(dòng)作點(diǎn)是什么?障礙在哪兒?復(fù)雜度呢?逆轉(zhuǎn)多久發(fā)生一次?發(fā)生在何處?”等檢視自己劇本的提示。

然而，我們認(rèn)為如此檢視劇本有些隔靴搔癢。這個(gè)檢視表似乎認(rèn)為劇本的公式比劇本的有機(jī)生命更重要。讀過(guò)初學(xué)編劇作品的人都會(huì)發(fā)現(xiàn)，那些青澀的劇本幾乎都合于公式，都可通過(guò)檢視表的考驗(yàn)，但是卻了無(wú)生機(jī)。

失敗的劇本并非違背了公式，而是編劇缺乏想象和眼光，使得劇本缺乏生命力。由于我們無(wú)法直接教你如何捕獲想象，如何提高眼光，如何為劇本注入迫切的生命力，所以我們只能在書(shū)本中談及編劇公式。但是我們必須提醒大家，千萬(wàn)不要以為既存的公式和規(guī)則可以代替瞬息萬(wàn)變的真實(shí)生命。有生命的劇本往往會(huì)尋找自己的公式，創(chuàng)造自己的規(guī)則。那我們?cè)撊绾涡薷膭”灸?修改時(shí)最重要的一點(diǎn)是，回想當(dāng)初促使我們寫(xiě)這個(gè)劇本的沖動(dòng)為何。這份沖動(dòng)是哪里來(lái)的?不論來(lái)自何方，這份沖動(dòng)必須存在。

例如，R.V. 卡希爾(R.V. Cassill)在《寫(xiě)小說(shuō)》(WritingFiction)一書(shū)中曾指出，他很擔(dān)心學(xué)生在寫(xiě)作時(shí)會(huì)寫(xiě)一些和自身經(jīng)驗(yàn)無(wú)關(guān)的風(fēng)花雪月似的煽情通俗的情節(jié)：“我從不了解學(xué)生為何浪費(fèi)他們和我的時(shí)間，去做些完全偏離自己的東西。我猜可能是因?yàn)樗麄兒ε掳l(fā)現(xiàn)其實(shí)他們沒(méi)有生活過(guò)，就算是生活過(guò)，也掌握不住其中的精髓。他們害怕沒(méi)東西好寫(xiě)……但是，要成為作家就得面對(duì)這些害怕和恐懼，包括面對(duì)你自己可能是一個(gè)沒(méi)有生活過(guò)的空洞貧乏的恐懼者的事實(shí)。”這真是殘酷的事實(shí)。如果你自己的經(jīng)驗(yàn)都無(wú)法感動(dòng)你，那么你下筆創(chuàng)作真是難上加難。

注意，我們不是說(shuō)你要寫(xiě)謀殺就得真的去殺人，我們也不想局限你只寫(xiě)你經(jīng)歷過(guò)的事物。我們強(qiáng)調(diào)的是，你要寫(xiě)就得寫(xiě)你真正有感覺(jué)的，寫(xiě)你反復(fù)思索的東西，寫(xiě)你心靈牽掛的東西。也許它是一個(gè)畫(huà)面、一點(diǎn)聲音、一位人物、一段沖突，但是它一定要有你真實(shí)的感覺(jué)。

找到了這份感覺(jué)，你的寫(xiě)作才真正開(kāi)始。這份感覺(jué)提供給你的創(chuàng)作源遠(yuǎn)超過(guò)任何結(jié)構(gòu)公式。在寫(xiě)作的過(guò)程中，你可以不斷溯回這份促使你創(chuàng)作的感覺(jué)。最后，當(dāng)故事線越來(lái)越清楚的時(shí)候，也許其他的事物會(huì)取代這份原始的感覺(jué)，但是這又有什么關(guān)系。反正劇本已經(jīng)開(kāi)始了，具有建構(gòu)的基礎(chǔ)了。

我們之前談的都是理論，但是如何執(zhí)行呢?唯一的方法就是不斷地試驗(yàn)，不斷地修正錯(cuò)誤。站在感覺(jué)之上，往下發(fā)展，走迷了路，就回頭找到尚未迷路的地方，然后重新整理線索，重溫初始的感覺(jué)，然后再次出發(fā)。許多編劇用釘滿場(chǎng)景卡片的告示板來(lái)提醒自己故事的走向。有些人會(huì)一段段地總結(jié)情節(jié)、主題、人物。不論采用何種方法，你必須學(xué)習(xí)由故事中抽離的技巧，試著以整體的觀點(diǎn)來(lái)檢視自己的創(chuàng)作。

大部分編劇認(rèn)為劇本的中段最難發(fā)展。我們?cè)俅喂膭?lì)你不要困擾于抽象的名詞，例如“復(fù)雜化”、“阻礙”、“逆轉(zhuǎn)”等等，而應(yīng)該回頭看看寫(xiě)這個(gè)劇本的最初沖動(dòng)和感覺(jué)是什么。劇本中段難寫(xiě)的原因在于，此處已是原始構(gòu)想的強(qiáng)弩之末，但是故事卻還得繼續(xù)發(fā)展下去。此時(shí)，也許你可以由人物角色下手。想想關(guān)于角色你還有哪些講得不夠明白?還有哪些不夠細(xì)膩?還有哪些語(yǔ)焉不詳?shù)娜宋飫?dòng)機(jī)?你是否可以置你的人物于絕境而更彰顯他的個(gè)性?其實(shí)你也可以由主題下手。劇本到底想說(shuō)些什么?有哪些曖昧之處尚未細(xì)究?有哪些矛盾尚待解決?你必須竭盡所能地挖掘你的題材。

當(dāng)編劇經(jīng)驗(yàn)逐漸豐富時(shí)，這種反復(fù)試驗(yàn)、反復(fù)修改的次數(shù)就會(huì)相對(duì)地減少了。你會(huì)很快地想出點(diǎn)子，稍稍盤算一下就知道其是否可行。但是請(qǐng)注意，編劇不是修車，修一部車和修十部車的過(guò)程是一樣的。但是編劇每一次的創(chuàng)作都是全新的體驗(yàn)。在這個(gè)劇本中的點(diǎn)子，不一定適合下一個(gè)劇本。每一個(gè)劇本說(shuō)故事的方法都必須是獨(dú)特的。

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